①古代主管宮廷樂舞的機(jī)構(gòu)。其職責(zé)包括掌管皇家祭祀、巡行、宴樂時(shí)使用的樂舞和采錄民間歌舞?！稘h書·禮樂志》記漢武帝時(shí)“乃立樂府”。唐顏師古《漢書》注稱此乃“始置之也。樂府之名,蓋起于此”,一般多從此說。但《漢...[繼續(xù)閱讀]

    曲的別名。古人有“自‘三百’而后,凡詩皆馀也”的說法(秦士奇《草堂詩馀序》),視騷賦為詩之馀,樂府為騷賦之馀,填辭為樂府之馀,聲歌為填辭之馀。因或稱詞為“詩馀”;又以為“詩變而為詞,詞變而為歌曲”(何良俊《四友齋叢說...[繼續(xù)閱讀]

    曲學(xué)術(shù)語。指戲曲中使用的套曲。相對(duì)于散曲而言。在古代雜劇、傳奇等戲曲中,每一折(或出)的劇曲用多種曲牌連貫而成,選用的曲牌大都屬同一宮調(diào),如借用其他宮調(diào)的則稱為借宮或犯調(diào)。在格律上,劇曲的用韻、襯字等較散曲自由...[繼續(xù)閱讀]

    宋元時(shí)期在中國南方一帶流行的戲曲形式。也稱南戲、南曲、南曲戲文或南戲文?，F(xiàn)在浙閩一帶仍泛稱戲曲藝術(shù)為“戲文”。參見“南戲”。...[繼續(xù)閱讀]

    南戲早期稱謂的一種。明祝允明《猥談》云:“南戲出于宣和之后,南渡之際,謂之溫州雜劇?！眳⒁姟澳蠎颉薄?..[繼續(xù)閱讀]

    南戲早期稱謂的一種。永嘉為溫州之別稱。明徐渭《南詞敘錄》:“南戲始于宋光宗朝,永嘉人所作《趙貞女》、《王魁》二種實(shí)首之?！?hào)曰‘永嘉雜劇’。”參見“南戲”。...[繼續(xù)閱讀]

    即南曲,宋元時(shí)南戲、南散曲所用的各種曲調(diào)的統(tǒng)稱,也有用來稱呼南戲的。明蔣孝《南詞舊譜序》:“九宮十三調(diào)者,南詞譜也?！鄙颦Z〔二郎神〕套曲:“北詞譜,精且詳,恨殺南詞偏費(fèi)講?！彼€別輯《南詞韻選》十九卷。沈自晉稱其...[繼續(xù)閱讀]

    宋元時(shí)編寫劇本的民間團(tuán)體組織。周密《武林舊事》卷六“諸色伎藝人”條有“書會(huì)”一項(xiàng),其中提到李霜涯“作賺絕倫”(據(jù)《山居新話》,李霜涯是南宋理宗(1225—1264)時(shí)人)。書會(huì)是限于百戲伎藝的行會(huì)組織。南宋時(shí)的《張協(xié)狀元》...[繼續(xù)閱讀]

    由小說“話文”演化而來,即敷演故事之義。《張協(xié)狀元》:“似恁說唱諸宮調(diào),何如把此話文敷演?”此處“話文”具體指《諸宮調(diào)張協(xié)》故事。“話”在古代有一種意義專指故事。唐元稹《酬翰林白學(xué)士代書一百韻》:“翰墨題名盡...[繼續(xù)閱讀]

    元代雜劇和散曲的合稱。雜劇與散曲雖一屬戲曲,一屬詩歌,但兩者有共同的特色。曲詞形式均為長短句,也均按曲調(diào)格律譜寫,可合樂歌唱,因此散曲、劇曲有時(shí)也稱之為“樂府”。元曲是吸收融合唐宋大曲、宋詞、諸宮調(diào)以及金元民間...[繼續(xù)閱讀]