蘇軾一生歷經(jīng)仁宗、英宗、神宗、哲宗、徽宗五朝,其間因政見(jiàn)與同僚不合多次遭到貶謫,晚年甚至被流放到偏遠(yuǎn)窮苦的海南儋州。蘇軾經(jīng)歷了人生的大喜大悲,體驗(yàn)了世間百態(tài),常常需要作文來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的感受,而小品文創(chuàng)作的自由隨性...[繼續(xù)閱讀]

    蘇軾的小品文中有大量的山水游記,除了其自幼喜好山水的原因外,主要是因?yàn)樘K軾將自己置身于天地萬(wàn)物之中,以此塑造自己獨(dú)立的精神世界,因此蘇軾的小品文多有借景抒情之作。例如《與范子豐八首》其八,蘇軾借描繪臨皋亭的景致...[繼續(xù)閱讀]

    蘇軾自幼接受的即是忠君愛(ài)民的儒家教育,因此盡管處于貶謫時(shí)期,蘇軾仍時(shí)刻保持著敏銳的政治觸覺(jué),通過(guò)小品文的寫作對(duì)社會(huì)的弊端提出了中肯意見(jiàn)。北宋的詩(shī)文創(chuàng)作有好發(fā)議論和長(zhǎng)于說(shuō)理的特點(diǎn),文人在進(jìn)行詩(shī)文創(chuàng)作時(shí),往往將對(duì)政...[繼續(xù)閱讀]

    蘇軾的詩(shī)文創(chuàng)作以“自出新意,不踐古人”[1]為原則,其繼承了北宋古文革新運(yùn)動(dòng)的成果,又結(jié)合自身的創(chuàng)作實(shí)踐,形成了平易自然、圓潤(rùn)暢達(dá)的文學(xué)風(fēng)格,同時(shí)將幽默詼諧的性格特征融入作品,體現(xiàn)了蘇軾身處逆境的樂(lè)觀曠達(dá)。蘇軾的語(yǔ)...[繼續(xù)閱讀]

    在《與謝民師推官書》中,蘇軾評(píng)價(jià)謝民師的文章風(fēng)格道:“大略如行文流水,初無(wú)定質(zhì),但常行于所當(dāng)行,常止于所不可不止,文理自然,姿態(tài)橫生?！盵1]這也可以看作是蘇軾自己所追求的詩(shī)文創(chuàng)作境界。從蘇軾小品文呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格來(lái)看...[繼續(xù)閱讀]

    蘇軾的小品文作品率性自由,任意揮灑,代表了北宋古文運(yùn)動(dòng)后散文發(fā)展的最高水平。蘇軾的美學(xué)觀遠(yuǎn)承韓愈,近繼歐陽(yáng)修,同時(shí)受佛禪思想的深刻影響,呈現(xiàn)出“真率”和“自由”兩方面的特點(diǎn)。(一)真率從宗教哲學(xué)角度而言,蘇軾崇道禮...[繼續(xù)閱讀]

    在《與謝民師推官書》一文中,蘇軾轉(zhuǎn)引歐陽(yáng)修“文章如精金美玉,市有定價(jià),非人所能口舌定貴賤也”[1],并在《答毛滂書》《太息一章送秦少章秀才》等文章中對(duì)文藝作品的客觀價(jià)值問(wèn)題作了深刻的論述。關(guān)于文藝作品的價(jià)值取決于...[繼續(xù)閱讀]

    在《文與可畫筼筜谷偃竹記》一文中,蘇軾提出了重要的文藝創(chuàng)作構(gòu)思論——“胸有成竹”,說(shuō)明創(chuàng)作前對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行整體把握的必要性。“胸有成竹”這一構(gòu)思論并非由蘇軾最早提出,但是從接受角度來(lái)看,蘇軾的思想無(wú)疑是影響最...[繼續(xù)閱讀]

    清代李漁(1611—1680,字謫凡,號(hào)笠翁)曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“才人所撰詩(shī)、賦、古文,與佳人所制錦繡花樣,無(wú)不隨時(shí)變更。變則新,不變則腐。變則活,不變則板。”[1]明確提出了通變創(chuàng)新對(duì)文藝創(chuàng)作的重要意義。作為中國(guó)文學(xué)史上罕見(jiàn)的通才型作家...[繼續(xù)閱讀]

    在《寶繪堂記》中,蘇軾說(shuō):“君子可以寓意于物,而不可以留意于物?！盵1]對(duì)“寓意”與“留意”的關(guān)系作了深刻的說(shuō)明。蘇軾這一美學(xué)觀點(diǎn)受到歐陽(yáng)修“寓心于物”思想的直接影響。在《學(xué)書靜中至樂(lè)說(shuō)》中,歐陽(yáng)修說(shuō):“有暇即學(xué)書...[繼續(xù)閱讀]