1914年,在天津南開(kāi)學(xué)校讀書(shū)的周恩來(lái)等,發(fā)起成立敬業(yè)樂(lè)群會(huì),該會(huì)內(nèi)有俱樂(lè)部、演劇團(tuán)。后又成立南開(kāi)新劇團(tuán),下設(shè)編纂部、演作部、布景部和審定部。從1914年到1918年的五年時(shí)間里,在校長(zhǎng)張伯苓的領(lǐng)導(dǎo)和支持下,積極開(kāi)展新劇演出活...[繼續(xù)閱讀]

    1918年《新青年》第5卷第4號(hào)“戲劇改良專號(hào)”,發(fā)表了胡適、傅斯年等人的文章,提倡戲劇改良。胡適的《文學(xué)進(jìn)化觀念與戲劇改良》,提出反對(duì)傳統(tǒng)戲劇,認(rèn)為中國(guó)舊戲的歌舞等等,本來(lái)都是“戲劇進(jìn)化史”上的落后形態(tài),傳統(tǒng)戲劇里“...[繼續(xù)閱讀]

    易卜生是近代社會(huì)問(wèn)題劇的開(kāi)創(chuàng)者,他的《娜拉》(又譯為《玩偶之家》或《傀儡家庭》)是典型的社會(huì)問(wèn)題劇,曾被稱為“婦女獨(dú)立的宣言式”。早在1914年,春柳社在上海就上演過(guò)這個(gè)戲。1918年6月15日,《新青年》第4卷第6期出版“易卜...[繼續(xù)閱讀]

    《終身大事》是“五四”時(shí)期興起的社會(huì)問(wèn)題劇中影響較大的獨(dú)幕劇。胡適作劇。原是應(yīng)留美同學(xué)之請(qǐng)用英文寫(xiě)的,歸國(guó)后譯成漢語(yǔ),于1919年在《新青年》第4卷第6期上發(fā)表。《終身大事》的創(chuàng)作受到易卜生《娜拉》(即《玩偶之家》...[繼續(xù)閱讀]

    1907年春,我國(guó)留日學(xué)生曾孝谷、李息霜等組織的春柳社,在東京演出了小仲馬的《茶花女》第三幕。接著又排演了根據(jù)美國(guó)小說(shuō)《湯姆叔叔的小屋》改編而成的五幕劇《黑奴吁天錄》,獲得成功。辛亥革命后,春柳社部分社員回到上海...[繼續(xù)閱讀]

    《華倫夫人之職業(yè)》是英國(guó)劇作家蕭伯納的著名社會(huì)問(wèn)題劇。汪仲賢說(shuō)服了新舞臺(tái)的班主夏月潤(rùn)、夏月珊兄弟,于1920年10月16日起,演出了這個(gè)劇目。排演和準(zhǔn)備工作嚴(yán)肅認(rèn)真,在上海五家報(bào)紙上登了廣告,先后共演出三場(chǎng),但觀眾一場(chǎng)比...[繼續(xù)閱讀]

    1918年至1921年間,在中國(guó)發(fā)表和出版外國(guó)戲劇的中譯本約三十種,主要為易卜生、史特林堡、蕭伯納、莎士比亞等人的劇作。這些譯本由于生硬的照搬原文,演出效果很不好。《華倫夫人之職業(yè)》上演的失敗,即為一例。于是有人主張將...[繼續(xù)閱讀]

    五四運(yùn)動(dòng)后不久,一些進(jìn)步的戲劇工作者如陳大悲等,受“民主與科學(xué)”思潮的影響,并適應(yīng)文學(xué)革命的要求,提出了愛(ài)美劇的口號(hào),掀起了愛(ài)美劇運(yùn)動(dòng)。愛(ài)美,原為拉丁語(yǔ)Amateur的音譯,意為業(yè)余的。愛(ài)美劇即指與職業(yè)演戲相對(duì)立的業(yè)余演劇...[繼續(xù)閱讀]

    從1924年1月田漢創(chuàng)辦《南國(guó)半月刊》,到1930年6月南國(guó)社被禁,南國(guó)戲劇運(yùn)動(dòng)歷經(jīng)了困苦曲折的道路。起初,田漢于1924年創(chuàng)辦《南國(guó)半月刊》,繼在《醒獅周報(bào)》主編《南國(guó)特刊》。1926年底組織南國(guó)電影劇社,探索以戲劇服務(wù)于社會(huì)和人生...[繼續(xù)閱讀]

    1925年,留美學(xué)生余上沅、趙太侔、聞一多等,在紐約發(fā)起組織中華戲劇改進(jìn)社,公演《楊貴妃》,并獲得成功。同年夏天,他們回到北京,將北京國(guó)立美術(shù)專門(mén)學(xué)校擴(kuò)充為北京國(guó)立藝術(shù)專門(mén)學(xué)校,添設(shè)了戲劇系。并由聞一多任該校教務(wù)長(zhǎng),趙...[繼續(xù)閱讀]