詩人寫作時確定主題思想,稱為“立意”。“意”,即詩的思想內容,在一篇作品中起支配作用?！拔囊砸鉃橹鳌?是我國古代詩歌創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng)。古人主張“意在筆先”,在執(zhí)筆前反復提煉主題;“以意役法”,詩的形式要服從內容。...[繼續(xù)閱讀]

    對詩作主題的提煉?！吧谱魑恼?能于將作時刪意”(魏��:《日錄論文》)?！皠h意”即“煉意”。意要求深,求新;深而不澀,新而妥,奇而確。...[繼續(xù)閱讀]

    英文是image,又譯作“影象”、“形象”、“幻象”。即想象中的具體形象,它經過詩人幻想加工創(chuàng)造而成,從生活真實到達藝術真實的形象。詩人艾青認為:“意象是純感官的,意象是具體化了的感覺。”(《詩論》)在第一次世界大戰(zhàn)前...[繼續(xù)閱讀]

    詩歌創(chuàng)作的表現手法之一。用某一特定的具體形象表現與之相似或相近的事物、事理。如我國詩人舒婷的《致橡樹》(見詩集《雙桅樹》)中的“橡樹”,是詩人愛情的象征。全篇用象征手法,寄托詩人的情感:“愛——不僅愛你偉岸的身...[繼續(xù)閱讀]

    修辭手法的一種。把聽覺、視覺、嗅覺、味覺、觸覺溝通起來,以增強詩的藝術感染力。韓愈詩《聽穎師彈琴》:“昵昵兒女語,恩怨相爾汝。劃然變軒昂,勇士赴敵場。浮云柳絮無根蒂,天地闊遠隨飛揚。喧啾百鳥群,忽見孤鳳凰。躋攀...[繼續(xù)閱讀]

    詩人創(chuàng)造形象的能力。由此及彼,浮想聯翩,擴大藝術的容量和加強藝術的形象感。沒有想象就沒有詩。詩人有豐富的想象力才能神思方遠,產生藝術的創(chuàng)造力。想象是以現實生活為基礎的,詩人要不斷深入觀察和思考各種事物,積累廣泛...[繼續(xù)閱讀]

    形象思維的表現手法。宋朱熹認為:“比者,以彼物比此物也。”(《螽斯》注)“興者,先言他物以引起所詠之詞也。”(《關雎》注)比興是我國傳統(tǒng)的藝術手法,《周禮·春官·大師》:“大師……教六詩:曰風;曰賦;曰比;曰興;曰雅;曰頌。...[繼續(xù)閱讀]

    意在言外,余意無窮,稱為“含蓄”。劉勰認為;“隱也者,文外之重旨者也”(《文心雕龍·隱秀》)。古代詩人甚至提出:“句中有余味,篇中有余意,善之善者也?！?姜夔:《白石詩說》)?！皟韧夂?方入詩格”(梅堯臣:《續(xù)金針詩話》...[繼續(xù)閱讀]

    原指中國畫的一種技法,現作為詩歌創(chuàng)作的一種表現手法。對描寫的對象,進行多方面的形容、描繪和烘托,創(chuàng)造某種氣氛,增強藝術感染力。如白居易的《琵琶行》,對琵琶聲的描寫,就通過“如急雨”、“如私語”、“落玉盤”等情景...[繼續(xù)閱讀]

    修辭格的一種。又稱譬喻。借用常見的具體的事物,說明抽象的事理?！抖Y記·樂記》:“不學博依,不能安詩?！北扔魇乖娨庑蜗?深刻?！拔因湴?我是一棵樹,我是長在黃河岸邊的一棵樹,我是長在長城腳下的一棵樹……”(李瑛:《我驕...[繼續(xù)閱讀]