青衣流派。創(chuàng)始人為張君秋。張君秋自幼拜李凌楓為師,又得王瑤卿指點,初露頭角后,拜梅蘭芳為師,還得到程硯秋、尚小云、荀慧生、馮子和等名家教益。在繼承梅派藝術(shù)的基礎(chǔ)上,博采眾長,融會貫通,在唱腔上有了明顯的突破和創(chuàng)新...[繼續(xù)閱讀]

    旦角流派。創(chuàng)始人為趙燕俠。趙燕俠自幼隨父練功學(xué)戲,曾師事荀慧生、李凌楓、諸如香、何佩華等,與許多名角同臺演出,博采眾長。大量的舞臺實踐形成了體現(xiàn)她藝術(shù)風格的旦角流派趙派。她功底扎實,富有創(chuàng)新精神。嗓音圓潤清亮...[繼續(xù)閱讀]

    武旦流派。創(chuàng)始人為宋德珠。宋自幼入中華戲曲專科學(xué)校,武戲得閻嵐秋、朱桂芳、張善庭傳授,文戲得余玉琴、王瑤卿、諸如香等名家指點,打下扎實基礎(chǔ)。出科后,在大量舞臺實踐中,博采眾長,兼收體操、舞蹈等造型,形成了美、媚、...[繼續(xù)閱讀]

    老旦流派。創(chuàng)始人為龔云甫。龔云甫出身票友,初習老生,后改老旦,師事熊連喜。善于吸收,并能創(chuàng)新,在唱、念、做等方面均有較大的突破,對老旦行當?shù)陌l(fā)展,作出了很大的貢獻,成為老旦行當影響最大的流派,世稱龔派。嗓音清醇,帶有...[繼續(xù)閱讀]

    老旦流派。創(chuàng)始人為李多奎。李多奎先習老生,倒倉后拜龔云甫的琴師陸彥廷為師,悉心鉆研龔派藝術(shù)。嗓音恢復(fù)后,改演老旦,在繼承龔云甫的藝術(shù)基礎(chǔ)上,拜名老旦羅福山為師,又得到謝寶云的指點。吸收三位名家之長,結(jié)合自身天賦條...[繼續(xù)閱讀]

    花臉流派。創(chuàng)始人為郝壽臣。郝壽臣自幼拜呂福善為師。成年后,勤學(xué)苦練,廣學(xué)博采,曾拜名凈李連仲門下,并得黃潤甫指點,打下架子花臉的扎實基礎(chǔ)。唱工方面得益于金秀山,昆曲得老藝人葉福海指點,技藝日益成熟,形成了郝派。嗓音...[繼續(xù)閱讀]

    花臉流派。創(chuàng)始人為金少山。金少山幼承家學(xué),向其父金秀山學(xué)藝,架子花臉戲則宗何桂山,還由韓樂卿、屈兆奎等為其打基礎(chǔ),在南派還曾得名凈劉永春教益。他博采眾長,結(jié)合自身條件,創(chuàng)立了具有獨特風格的凈角流派,世稱金派。金派...[繼續(xù)閱讀]

    花臉流派。創(chuàng)始人為侯喜瑞。侯喜瑞自幼受教于韓樂卿,后拜名凈黃潤甫為師。長期傍楊小樓、梅蘭芳等演出。在繼承黃潤甫藝術(shù)的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造了獨具一格的架子花臉流派,世稱侯派。侯天賦并不佳,身材矮小,嗓音沙啞。但能深得花臉...[繼續(xù)閱讀]

    花臉流派。創(chuàng)始人為裘盛戎。裘盛戎自幼受其父裘桂仙熏陶,并在富連成科班打下扎實的基礎(chǔ)。在繼承父業(yè)的前提下,吸收了金派的演唱技巧及郝(壽臣)、侯(喜瑞)兩派的表演,形成了風格獨特的裘派。他的嗓音雖不像金少山那樣洪亮高...[繼續(xù)閱讀]

    花臉流派。創(chuàng)始人為袁世海。袁世海幼年坐科富連成科班,打下了扎實的基礎(chǔ),后又師從名凈郝壽臣,出色地繼承了郝派藝術(shù),同時,吸取了侯喜瑞、周信芳等名家的藝術(shù)精華,特別是20世紀50年代成為中國京劇院挑梁主演后,致力于對戲曲表...[繼續(xù)閱讀]