中國(guó)戲曲有著悠久的歷史,它與印度梵劇、古希臘悲喜劇并稱為世界三大古劇,而在中國(guó)戲曲的各劇種中,昆曲是最古老的劇種,她積淀了我國(guó)古代文學(xué)、音樂(lè)、表演等各種文學(xué)藝術(shù)的精華,高雅優(yōu)美,絢麗璀璨,有中國(guó)戲曲百花園中的“蘭...[繼續(xù)閱讀]

    昆曲,又名“昆腔”、“昆山腔”。最早是由元代末年的昆山人顧堅(jiān)創(chuàng)立的。到了明嘉靖年間,魏良輔又對(duì)昆曲作了改革,將原來(lái)采用昆山方言演唱,改為采用“中州音”來(lái)演唱,將原來(lái)是依腔傳字的演唱方式,改為依字聲定腔的演唱方式...[繼續(xù)閱讀]

    魏良輔首次對(duì)昆曲加以改革,同時(shí)梁辰魚又以文人的身份參與昆曲劇本的創(chuàng)作,但兩人對(duì)昆曲的引正與提升,只是初步的。為了在魏良輔與梁辰魚的基礎(chǔ)上進(jìn)一步提升昆曲的文學(xué)與藝術(shù)品位,明萬(wàn)歷年間,湯顯祖與沈璟提出了各自的戲曲主...[繼續(xù)閱讀]

    昆曲自明代中葉經(jīng)魏良輔改革與梁辰魚作《浣紗記》傳奇推廣以后,成為曲壇的正音,時(shí)有“官腔”之稱。到了清代中葉,受到新興起的花部諸腔戲的沖擊,昆曲日益衰落。但在這一時(shí)期,出現(xiàn)了兩位杰出的昆曲作家—洪昇和孔尚任,史稱...[繼續(xù)閱讀]

    昆曲到了民國(guó)初年,已是奄奄一息了,昆班星散,后繼乏人。這一狀況引起了一些熱愛(ài)昆曲的有識(shí)之士關(guān)注,他們想方設(shè)法去挽救昆曲衰落的生命。1921年8月,由蘇州的知名人士貝晉眉、張紫東、徐鏡清等人發(fā)起,聯(lián)絡(luò)汪鼎承、孫詠雩、吳梅...[繼續(xù)閱讀]

    中華人民共和國(guó)成立后,黨和政府重視對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承和保護(hù),制定了“古為今用,推陳出新”的文藝方針,這就給瀕臨衰亡的昆曲藝術(shù)帶來(lái)了新的生機(jī)。周傳瑛、王傳淞《十五貫》1956年,浙江昆蘇劇團(tuán)根據(jù)清代朱素臣的傳奇《十五貫...[繼續(xù)閱讀]

    進(jìn)入21世紀(jì)以后,隨著社會(huì)環(huán)境的急劇變化,傳統(tǒng)昆曲又面臨著如何發(fā)展和傳承的問(wèn)題。2004年,由白先勇主持、江蘇蘇州昆劇院改編演出的青春版《牡丹亭》獲得了成功,為傳統(tǒng)昆曲在新時(shí)期的發(fā)展提供了一個(gè)成功范例。青春版《牡丹亭...[繼續(xù)閱讀]

    在昆曲流傳過(guò)程中,經(jīng)過(guò)歷代昆曲劇作家、理論家和昆曲藝人的不斷地創(chuàng)造和豐富,形成了一整套嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)體制,積累了豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)。昆曲采用的是曲牌體的音樂(lè)結(jié)構(gòu),曲牌體又稱聯(lián)曲體,就是將不同的曲調(diào)組合起來(lái),以變換具有不...[繼續(xù)閱讀]

    昆劇的腳色分為生、旦、凈、丑、雜等五大類,現(xiàn)分別對(duì)這五大類中的主要腳色所扮演的人物、化妝、表演程式等作一介紹。生行生行,指戲曲劇目中的男性形象,其特點(diǎn)是面部化妝為俊扮。根據(jù)其年齡、身份的不同可以分為大官生、...[繼續(xù)閱讀]

    昆劇演員在舞臺(tái)上扮演人物,塑造舞臺(tái)形象,須具備一定的表演手段,由于戲曲是綜合性藝術(shù),因此,演員在塑造人物形象時(shí)也須用多種藝術(shù)手段。在長(zhǎng)期的演出實(shí)踐中,藝術(shù)家們將這些表演手段概括為“四功五法”。所謂“四功”,就是唱...[繼續(xù)閱讀]