在當(dāng)代畫壇,劉慶和屬于那種極有才情又極為勤奮的畫家。20多年來,他從不滿足各個階段已取得的進展和成果而是不斷地謀求藝術(shù)上的精進。這種精進,既包括水墨語言的實驗性探試更包括藝術(shù)觀念的蛻變與拓展。集中地說,劉慶和多...[繼續(xù)閱讀]

    易英:以其特有的語言方式來表現(xiàn)環(huán)境與生存主題是劉慶和近期創(chuàng)作的主要方向。正如在他的畫面上濃重的墨色象征著煙霧一樣,他一系列以環(huán)境和生存為主題的作品實際上表現(xiàn)的是環(huán)境的惡化,或者說一個惡化了的生存環(huán)境在等著我...[繼續(xù)閱讀]

    麗水之一(手稿)/BeautifulWaterⅠ(Manuscript)/2005“隔岸”,是劉慶和新近出版的畫冊的書名,也是劉慶和為該畫冊自作序的標(biāo)題。這一方式在當(dāng)下或許顯得尤其特別,因為由藝術(shù)批評家或者藝術(shù)策展人來撰寫前言早已成為了一種當(dāng)下的定式或...[繼續(xù)閱讀]

    劉慶和給我的印象是“癡黠各半”。前者是說他對于水墨藝術(shù)的那種執(zhí)著和投入,絕非他日常生活中與人幽默說笑時的那般輕松。后者是說他對世俗生活的率真、單純、樂觀體現(xiàn)在不無調(diào)侃的人物造型中充滿真性情。古人嘗云:“手揮...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀(jì)90年代,我曾經(jīng)寫過一篇文章叫做《劉慶和的水墨話語及其文化指向》。當(dāng)時的慶和老師在美院的中國畫系和人物畫領(lǐng)域尚屬于新潮和前衛(wèi)其原因在于他用工寫結(jié)合的方式積極地介入對于當(dāng)代生活的描繪以及當(dāng)下情緒的把握這些...[繼續(xù)閱讀]

    800cm×160cm×200cm/2007/鐵、木頭、紙/Iron,Wood,Paper...[繼續(xù)閱讀]

    30cm×100cm/2007/紙本水墨/InkandWashonPaper...[繼續(xù)閱讀]

    270cm×500cm/2007/紙本水墨/InkandWashonPaper...[繼續(xù)閱讀]

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    270cm×500cm/2006/紙本水墨/InkandWashonPaper...[繼續(xù)閱讀]